这部戏让我想起音乐剧《不老奇事》里的格里泽贝拉,一样是早年辉煌、晚景凄凉、死后升天,一样与音乐深刻羁绊. 史密斯女爵的表演已入化境,几次欢笑或安详的面容,令人心头一动,带来巨大慰藉. 双重人格的作家形象也很出彩. 比起影片着重铺垫的肇事逃逸事件,流浪老太的精神世界中,也许还是音乐同宗教的冲突更为根本,最后的升天也许意味着二者达成和解,但变化轨迹并不显明,她和作家的关系也没有惯常期待的逐渐融洽、相互理解. 这挺好. 影片所叙的事,究竟出于作家的生活人格之所经历,还是写作人格之所书写,也形成一种有趣的张力. 好的观众和好的演员一样,你得进得去更要出得来. 拿“让我看得不太舒服”的论调去否定一部影片这样的态度真不可取. 也许单纯只看情节、抠细节和梗和解读其中的讽刺、隐喻就已经足够劲道尽兴,但于我个人而言,更有趣的在于你去发现、去感知、去记录这部电影所有的,结构的编排节奏点的转化和能量的爆发一开始就心动的人,会心动一辈子.
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