虽然剧情上有些生硬的地方,但是整体架构和人物是很好的. 生猛的桂治洪拍出了几个惊艳的地方,这种想象力是天分的表现. 整体实力不一定是太强,所以没法在影史上留下更高的地位. 但是估计他的创作一定会给后边其他的导演很多灵感. 大哥成在这一集完全转变了成记茶楼的风格,真的成了社团. 不知道那个时代的香港法律是否真的是那样,估计也是夸大了很多. 他做了很多,牺牲了很多,但最后康仔拿起双刀、平民拿起拖把打黑社会,还是有些让人感动. 结尾的和谐,估计也是为了通过某种审核?我觉得基本不影响全片质量. 我取关了一个打3星的好友,这样,大哥成的好友评分到了8.7分. 我比较满意. 开头女主独自生存的一大段描写很容易让人联想到题材有些相似的#幸存者#,只不过后者要冷峻严肃得多,而本片因为从女性角度生发故事,便有了一些些的柔软和温暖,或许与务实的男性相比,女性对于情感的追寻永远是大于生存本身的吧,如此大概也可解释女主最终的选择:一份替补式的亲情甚至比爱情还要诱人《韦氏词典》将束胸(Corset)定义为:女人的紧身带骨支撑内衣,通常用钩子和系带钩住,从胸部或腰部延伸至臀部以下,并附有吊袜带1. 汉语中的束胸特指旧时年轻女子以布帛紧束胸部,使体型苗条;或指女子束胸之物2. 在中文语境中,束胸有时指代英文中的Breast binding(捆绑乳房)或Chestbinding(捆绑胸部). 另外,束胸有时与内衣、紧身内衣、紧身胸衣等词语混用. 束胸的习俗由来已久,始于古代. 所谓束胸,是用裁减合度的内衣将女性的上体密密包裹,抹杀她们胸部的线条,遮蔽女性身体的自然特征. 执行此功能的内衣在宋代称“抹肚”,元叫“抹胸”,明为“斓裙”,清代则为“肚兜”. 束胸的习俗反映了中国从古代延续至近代的以柔弱为美的审美趋向. 宋代贞节观念较重,社会要求女性“内贞外静”,女性的蒲柳弱质成为社会风尚,所以在身体妆饰上力图强化外形的恬淡和柔弱. 这种纤柔之风一直延续至近代,成为女性审美主流. 为了迎合这种柔弱美的审美观,人们除了对女性形体进行装饰之外,还要对女性的自然身体进行束缚,使其更能符合女性美的标准,由此缠足、束胸等行为得到发展. 民国之后,兴女学与不缠足运动逐渐兴起,缠足之风渐衰,但束胸之风仍盛. 当时女学界流行“小半臂”,即一种用以束胸的小背心. 用“小半臂”束胸,使女子的胸乳与男子一样扁平,以为美观,反之则胸乳突出,便是不美. 束胸之风传入女学界,青年女学生争相仿效,使得身体健康严重受损,因而遭到了激烈的批判. 反对者高扬女性身体的自然健康之美,将束胸之害与缠足之弊并提. 民国时期社会各界在报刊上表达了以下几个观点:束胸影响女性健康,带来哺乳难题;从自然美和性知识的角度提倡禁束胸;从妇女解放和两性平等的角度反对束胸;妇女束胸关乎国家和种族的未来. 1927年7月,国民党广东省政府委员会在第三十三次会议上通过了代理民政厅长朱家骅提议的《禁止妇女束胸的提案》,一时舆论哗然,媒体称之为“天乳运动”,即要求女性放弃束胸,解放双乳的运动. 随着“天乳运动”的进行,女性的乳房及人们对其的观念也在不断改变. 乳房从一个被忽视、禁忌的部位,逐渐获得了解放,重回其自然、健康的形态,并最终成为一个重要的审美部位. 而女性身体审美也从以平直为美转化为以胸、腰、臀为基础的人体曲线美. 有关束胸的起源众说纷纭,但可以肯定,它是特定历史环境下的产物. 早在公元前三千年的壁画和雕像上就出现过一些身着束胸的女性. 十五世纪时,时髦的欧洲女士经常穿着能够贴身束腹以达到突显胸部效果的衣服. 第一件真正的束胸出现在十六世纪上半叶,那时的贵族妇女们开始穿鲸须束胸. 这类款式源于西班牙和意大利,后来迅速风靡到欧洲各国. 到了十七世纪,女孩从两岁就开始穿小巧的束胸,用以支撑身体,男孩子也至少穿这种束胸到六岁. 当时对于束胸已经有层出不穷的批评,但女人们依然使用着它们. 见图片带鲸须架构的19世纪后半期“透风”束胸衣. 带鲸须架构的19世纪后半期“透风”束胸衣带鲸须架构的19世纪后半期“透风”束胸衣女子穿戴束胸在十八世纪已成为普遍现象,约翰·克雷特的名为《束腰》或《美的代价》(1770~1775)的油画是描绘这种情形最早且最具影响的范例. 那时的束胸款式不仅能使双乳靠近且高耸,还会使人浮想联翩,穿戴束胸的女性不得不依赖肺部上方的横膈肌呼吸. 在这一时期,艺术家们用紧身胸衣展示女人们的荣耀、性征、性别、社会地位、美貌与虚荣心. 也有些证据证明,一些军人在十八世纪穿过束胸. 到了十九世纪初,轻型紧身内衣、胸衣和胸罩越来越受到欢迎. 在英国,束胸还与女性的贞洁联系在一起. 在拿破仑战争结束前夕,束胸的潮流卷土重来. 在十九世纪的社会背景下,束胸扮演着双重角色:穿束胸的女人是恪守妇道的好女人,也是性感的女人. 维多利亚时期的工业革命与时装民主化给妇女们创造了更多穿束胸的机会与权利. 由于技术革新和时尚演变,束胸的样式和造型改变许多:腰围下移,内衣加长,底部的飘带被三角或菱形布料取代,胸罩大部分在外面. 在1800~1870年间,束胸几乎总是白色的,偶尔有例外.
《王牌替身》:一镜到底,战争残酷
8/10. &...
《1980》:社会边缘,人性探讨
高二语文课上看的,重温一下. &nbs...
《巴黎深渊》:种族隔离,友情之旅
三刷. &nb...
《王牌替身》:穿越时空的正义之战
从根子上选得就不好!小说支撑不起一部大片,充其量是小品.&n...
《1980》:女性独立,时代变迁
老妈在超市里看到有人贴小广告控诉:上个世纪日本鬼子枪尖挑婴儿...
《巴黎深渊》:探索宇宙深处的未知奥秘
7/10. &...
《王牌替身》:探索宇宙深处的未知奥秘
一件事结束了,生活似乎回到了原来的样子,可我们都知道有什么东...
《1980》:家族的终极对决
相对于奥特曼以后的作品,这一部除了战地狂欢的气氛外,情节推进...
《巴黎深渊》:家族的终极对决
三部剧场版虽然是三个案件,但一条揭露公检法内部腐败的主线贯穿...
《王牌替身》:时间逆转,高智商谍战
这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的...
《1980》:皇后乐队,音乐传奇
9/10. &...
《巴黎深渊》:巨兽对决,震撼视听
前三分之一悬疑气氛和一点恐怖片的感觉维持得相当好,无论镜头、...
《巴黎深渊》:一镜到底,战争残酷
开头月台出口的固定长镜头,奠定了本片旅程模式与人物孤独状态,...
《1980》:沙漠星球上的权力游戏
在某一方面让我想到川端康成,似假似真的景,传统和时间的印记,...
《王牌替身》:伊森·亨特的最新致命任务
很符合近几年金熊国际政治社会气质,且质量甚佳. &...
《谯国夫人》:阶级冲突,黑色幽默
一次重塑,一次解构;对历史,对人. &...
《52赫兹的鲸鱼》:伊森·亨特的最新致命任务
此片可能是李连杰功夫电影史上的最佳,无论从动作设计上,还是思想性的表达上,或是对武术与技击的理解上,它都堪称功夫片中无与...
《回魂之夜》:社会边缘,人性探讨
有被感动的地方但哪怕是小格局电视剧质感也要被《回魂之夜》里纯...
《隔窗恋爱:看着你》:穿越时空的正义之战
一部纯粹的个人主义电影,无论导演还是演员,都在用极度自我的方式来表达着自己的个性,影片剧情简单,叙述平淡,一口气看完需要...
《延迟》:詹姆斯·邦德的最终章
台湾制片人谢丽君加上一众内地学院新手,拍出一部类似日式文艺情色片的东北雪景跨龄爱情电影,不容于世的爱情,冬日绝不平静。估...