少了前作《回到太空》里的松弛感,多了结构上的耐人寻味,有如《回到太空》,颇有早期洪尚秀的意味。空间是主角,时间变得错落,日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化,而在情欲上,总是“差一点”,差一点接近,差一点完成,换言之是留白,留白让观众迷路,让我们大可不必四面相对,这样在急促处停留,一切欲说还休,压力也被暂时忘却,剩下恍惚,扰乱,散步及一些睡梦,其他的便是---“你们对他一无所知。”这种情况不禁又让人想起章明,或者李珞,但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力,就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近,除此之外,《回到太空》还有个明显缺点,就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚,张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉,这不免让人觉得扫兴,本应更无用一点才对,如幻才似真嘛。朝鲜王朝最冷的冬天,屈辱的丙子胡乱在剧情配乐画面细节眼神眼泪中成为悲怆史诗,对明望阙礼、对清跪叩礼、清人发饰满语手腕接近原貌,铁匠小女孩小鹿油灯颇有意味。崔金争论实为半岛古往今来宿命性的天人交战,当韩国回忆明清抉择的往事,是否面临着类似现实?最冷冬天也是新年,不久蒲公英花开的时节奥斯卡获奖导演伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉和金国威(《徒手攀岩》《泰国洞穴救援》)首次将镜头对准天空,讲述了 SpaceX 鼓舞人心的崛起历程,以及埃隆·马斯克 20 年来为重振美国太空旅行野心所做的努力。这是自 2011 年航天飞机退役以来首次在美国本土执行载人任务,这是一次难得的机 会,带领观众深入了解这一历史性时刻的背后功臣工程师和宇航员。《回到太空》记录了 NASA 资深人员鲍勃·本肯、道格·赫尔利和其家人在发射前的准备工作,将带领观众前往国际空间站进行激动人心的旅程,并探访马斯克和 SpaceX 团队的任务控制中心,见证其如何以“海面溅落”的方式将太空人送回地球。
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