中国创作惯常的思维模式是对社会症结的批判反思,而非像西方那样更注重人性动作的前因后果,这是历史带来的文化和思维差异。在还未将个人视作文化核心的意识下,就难以实现真正的对人性挖掘。本片就是如此,犯罪事件只是依托,导演想用身处事件中心二者的相似命运,进而进行共情式的情绪表达。但显然这种情绪是作者规划而来,伴随内心的创伤在不断纠结,角色的任何动作却始终缺少由内而外的行为逻辑和表意细节。所有角色都处于极端又多变的情绪之中,完全成为作者表达其心中所假想的人物行为时刻的工具。在演员压抑的表演之下,看不到人物的真诚和真实,绝对是从文本到视听表达上的全线溃败。“女人要杀邦德却不急着下手,而是先与之共度春宵。次日一早,女人开门招呼手下进屋。此时干掉邦德轻而易举,消音手枪扣下扳机既可。但不介,非要费力劳神地押出上车,结果让邦德借机逃脱!可是邦德也没跑了,被围堵在舞会现场。此时女人再次心血来潮,非要上去与之共舞一曲。结果白白搭上了小命……”本片改编自丹尼·莱昂1967年出版的新闻摄影集,以20世纪60年代美国中西部一个摩托车俱乐部的兴起为背景。
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