《千鹤先生》：高空对决，英雄归来
2024-09-17
从1959年《千鹤先生》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路.
他影片中的知识分子总是绝望的，比如《千鹤先生》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《千鹤先生》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕.
这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多.
每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起.
这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人.
虽然这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向.
影片隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身.
用了将近四个小时，一边看《千鹤先生》和《千鹤先生》的分析一边拉完了整部影片，看到最后一幕雪橇被扔进壁炉“rosebud”慢慢浮现，然后头皮发麻，特别想哭.
凯恩终其一生都想抓住些什么，到最后还是什么都没剩下，自大又自卑，可笑又可怜.
除了故事以外，电影的视听语言真的太厉害了，很难想象这是1941年好莱坞类型电影如日中天的时候拍摄的，各种蒙太奇和场面调度的结合，各种镜头运动，画面构图，灯光等，真的太厉害了，无论是从电影史上的意义还是电影本身都是当之无愧的最伟大的电影，对于世界电影发展的影响巨大，即便是放到现在也有很多的参考和学习的价值本片讲述了民国乱世，身怀绝技的“先生”龙三受师妹所托，一路历尽千辛，途中救助老百姓，解散啸聚城中的响马匪众，对决欺压民众的军阀，并破获了少女失踪案，维护了一方净土的评书故事.
