本片讲述了百老汇歌舞大王齐格飞的生平.
他是一个情商非常高的人，影片以一个六岁小女孩立志要嫁给他开幕，你就会发现这个男人嘴巴有多甜，小女孩哪怕成年后都依然忘不了这份“娃娃亲”，虽然陌生了十几年.
他最早发迹于马戏团，雇一个大力士表演绝活，大力士也是死心为他卖命，因为他很大方阔绰，不过这也埋下了致命的缺陷，就是财商不高.
他是情场高手，lady's man，几任老婆都国色天香，情人一大把，他很舍得为女人花钱，挥霍无度.
有些女人也为他赚了不少钱回来.
他几经沉浮，最后还是被经济危机给打到了，股票亏光了所有的积蓄，他郁疾而终.
他很有商业眼光，紧抓观众的口味，导演的歌舞剧大气又高科技，在现在七八十年后看起来依然不过时. 精美的服饰，绚丽的舞台，紧贴时代的歌词，整齐划一的舞蹈，确实是大制作，确实很赏心悦目，难得确实看出差距来了. “喜”的故事是在传统中寻找反套路的现代内核. “怒”的故事，胡金铨真真是传统得不能再传统了，连主角的全知全能都给带出来了，一屋之内的武打虽然精彩，却还是不能掩饰其主旨的乏味，乃至空洞无物. “哀”的故事和“喜”类似，只是现代性更强一些，爱与仇恨似乎也更高明一些，只是最后还是差一些余味. “乐”的故事最传统，但是我却最喜欢，乃至于泪目. 李翰祥还是厉害啊……在传统的题材里翻出新来. 这新不是思想的新，只是形式的新，但却最让人感动. 总的来说，虽然是喜怒哀乐，其实主旨扣的还是一个“善有善报”啊，一前一后尤为明显. 或许是因为我偏爱古代小说，所以对这样传统主题的表达，怎么都不觉得厌烦，反而很期待. 或许没有那么多现代性可讲的，一个好故事，能教人学好，不就够了么？
该影片讲述9.18事变后，大批文物向西南迁移，1939年，抬棺匠人宋忠义被年轻寡妇杨桃雇佣，送亡夫棺材回乐山安谷镇安葬，路上遇到心怀叵测的道士想要抢夺棺材，被宋忠义赶跑后，杨桃说出实话，她其实是故宫博物馆的专家，棺材里面并非尸体而是文物宝藏，宋忠义妻女正是死于日本人之手，于是答应护送文物至约定地点，一路上遭遇卖国贼埋伏，山贼拦截，亲信背叛，在生死边缘徘徊，最终抵达安谷镇，将文物归还给国家的故事.
.
