一直以来,自我总是被默认为向外生发而构建。这部影片用虚构的故事提供了一种向内置换而构建/重塑自我的可能。在这种置换里面,自我的内核扬弃了存在主义:选择不再是每时每刻的立场争夺,而成了一个套餐式的全景变换,不再作为(to be)而直接成为(being),而其本质在他者所见的熟悉与陌生中也如同步向雾中一般逐渐消散。多线性叙事,在格调上很有老塔的印记,阴郁、冷峻的很,层次上更加细化甚至甚于前几年《出发》。大象是大而无争,在动物界是受人宰割的。荒诞、戾气、愤怒,在作者眼中所有的人都很痛苦,很压抑,很绝望,都想逃避,但是逃到哪都一样,而且终其一生都无解。我非常理解胡波,这场电影仅有此时作者年青的迷茫和狭隘,料想我当年如果考上北影有幸当了个导演,最想拍的十有八九也是这样的风格,而在这个世代这个环境结果大同小异,但我远没胡波这样的勇气和才华。8.5
1917年俄国十月革命前夕,世界战火纷飞、中国军阀混战。临近师范毕业的学生毛泽东,在按捺不住青春与迷茫的驱使下,携学长萧子升徒步千里、漫游民间,见世间万象与民生百态。从“把河滩当床,蓝天当帐幔,月亮当灯笼”的激情浪漫,到遭遇欺凌又心怀众生的冒险经历中,感受世间百姓的苟且与苦难,颠 覆了以往的认知与价值观,从此萌发了青年毛泽东在中国大地上探寻救国救民的“大本大源”之道。影片用中国山水画卷与长镜头语言讲述了一段最具朴素性、最具朝圣感的成长之旅,呈现一部具有东方美学与道法自然的诗意电影。
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