影视：秘书，讲述了 "

被呈现出来了。这个问题就是《地球之眼》所要追问的问题，在一个由权力、资本掌控一切的时代，人类何为？石一枫焦虑于他所观察到的中国现实，企图高屋建瓴地呈现这一经验对于人类精神所提出的致命性的挑战。
他设置了一个二元对立的人物谱系，并不惜将这一谱系中的人物符号化和脸谱化。赵牧光是权力和资本媾和的奇葩，安小男则是“道德”原则的践履者，他们之间的斗智斗勇类似于游戏的设定。但这种瑕疵无法掩盖这部小说真正的现实主义光芒，“道德”原则并非是石一枫开出的解决良方，这更是他理解这个现实的一个放大镜——地球之眼可以完全被转喻为一个高度形式化的象征，这是一个内在于此时代的作家用于观察这个时代的一种方式，他整合、收纳、创造了他所观察到的现实世界，并通过有效的形式将现实真正创制为具有其个人色彩的“现实性”。毫无疑问，在一种去“宏大叙事”的写作语境中，这种写作尝试注定充满了自我辩解和自我质疑。但是正如安敏成在《现实主义的限制》中所言：正是在对无法把握的外部现实的无限逼近中，崭新的艺术形式才得以逐渐产生。

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