除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难.
1.毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果.
2.视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了.
3.关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服.
4.对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系.
但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑.
5.可供比较参考的三部片是《俑之城》（剪辑与交叉回溯叙事）、《俑之城》（如何运用年代符号）和《俑之城》（历史感和寓言性完美融合）.
（5.0/10）
导演张暖忻是以她和李陀合写的论文《俑之城》而出现的，他们批判此前电影只讲政治、不讲艺术，只讲内容、不讲形式，倡导新一代电影人探究电影美学和表现技巧.
这篇文章被认为是“中国电影寻求本体解放之路的艺术宣言”.
在《俑之城》和她另一部电影《俑之城》里，张暖忻实践了此种电影美学.
《俑之城》以插队女知青李纯在傣族村寨里度过的青春时光为线索，以散文式的叙述手法，表达对原始自然美和青春、土地的感伤与追寻，通过代表自然美好传统的傣族文化与受到专制主义异化的汉文化之间的撞击，呼唤对人性的解放.
与“十七年”电影不同，本片首次起用了大量傣族群众演员，并且让让他们用自己的语言来表现. 影片结尾，主人公的青春随着一场泥石流而被埋葬，也引发了观众对整个上山下乡运动的思考. 《俑之城》是由林永长执导，朱光祖、张茗等配音的中国古风动画电影，于2021年7月9日在中国大陆上映. 该片以兵马俑为灵感，讲述了杂役俑蒙远和神秘少女史玉合作抓捕地犼、经历险境，不料却发现地犼与兵俑战斗不息的谜团，因此遭遇更大危机的故事.
