以童年遭受家暴的女仆罗伯茨的视角,再次搬演了《可不可以不要离开我》的故事. 全片场景不多,陷在一种清冷、漂浮的哥特氛围里,画面上也时时有种肃杀感,多有古典油画式构图,但比较亲近观众,市内布景和那些瓶瓶罐罐都算用心,但维多利亚时代的那些窄巷明显是布景做出来的,缺石墙的质感. 马尔科维奇以外形略有差别的方式演了两个化身博士,邪魅演出总体成功,但剧本实在差了,剧情主线是罗伯茨与两个博士带有虐恋气息的接触,她跟正常一面似有互相吸引(有些时候还是后者的情感依靠),被邪恶一面侵犯、伤害,我无法解释这人物动机,难道是幼年的不堪记忆让她抓住博士这根稻草?还是她有M属性?又或者是银幕之外,编导借罗伯茨的角色对化身博士这个人物致以同情?还是仅仅对哥特美学的试手?弗雷斯导出这种风格略意外,片尾有段分身CG在当年来说做的不错这大概会是我今年看的最后一部片子了,真的是太适合冬天的fantasy,比想象中好看,是非常丰富的、令人兴奋的文本,若我小上十岁看,未见得看得明白,里面有大量的、有趣的隐喻,尤其是结合了作者、他的背景、立场与他的时代,还有文学史的传统. 我未见得全部认同,但是无疑这种曲折的丰富内涵令人着迷. 讲述了四个城市,四对爱人,同样处在30+人生阶段的他们,人生的轨迹开始出现偏差. 四个不同身份,普通人们有了自己的故事,收获不一样的成长痛. 30多岁,他们在客观困境中找到幸福的方向,走向不惑;就像在这个看似难熬的冬天,大家都在期待春暖花开,而春天如约而至. 三十不惑、爱情不惑、命运不惑.
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