让人颇为惊喜的小成本电影,也是“何以为家”的导演,后片口碑票房双双炸裂,这部电影也是不容小觑,即使演员【心迷宫】般粗糙(略好一筹),却并未对故事的表达构成大的影响,反而显得新颖朴实,电影情节也比较扎实,虽然有些地方人们显得有些刻意,但不难发现这是一个乌托邦的村子,一个不被外界干扰,同时象征无限大的村镇,精心设计的人物与情节有着更多的延伸隐喻,吾等何处去,假如我们不同;本质上人都是相同的,因为信仰被划分为了不同的群体,我们、你们、他们...当有了分歧或者冲突,矛盾更加容易激化并扩大范围,纵观几千年的中东历史,基督与伊斯兰的冲突引起的走火甚至全面战争,造成的死亡人数占了非自然死亡人口的绝大多数,没有人知道为什么要与一个陌生人互相索取生命甚至牺牲生命,因为宗教信仰将我们划开一条界限,你是你,我是我!首先要赞许娄烨商业转型效率之快,其以往用于作者表达的手持镜头,极为精准的在《水诡新娘》里找到其全新定位. 并在重场追捕戏中,起到了极为重要氛围营造作用. 但脱离“奇情剧”之后,娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗. 室内空间感的凌乱,戏中戏设定与谍战故事的牵强附会,作者特征在情感戏表达上的冗余,甚至黑白影像下对于光影的单调设计. 这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中,可以有效的被弱化或忽略. 但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中,戏剧性成为叙事核心,这些元素恰恰是其表达的重要途径. 导演也企图通过巩俐的大女主人物,来规整情感脉络. 但《水诡新娘》毕竟是类型故事. 当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时,就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效. 对于娄烨的商业转型,虽然值得期待,但确实也还有很长的路要走.
一个风雨交加的夜晚,走南闯北的唢呐匠,挑着扁担的卖货郎,阴沉诡异的仙婆,一身正气的警长,无恶不作的大盗,富甲一方的掌柜,风韵犹存的贵妇,沉默寡言的车夫,八个身份各异的人,齐聚在一座荒野外的破庙里避雨. 长夜漫漫,闲来无事,不知是谁随口开了个头,众人聊起了附近镇子上,白沙桥下那个妇孺皆知的水鬼新娘的骇人传说. 夜半,周围的气氛越发诡异,怪事频频发生,他们不得不相信,是她回来了. 水鬼复仇,新娘索命,多年前的诅咒终于应验,破庙里的人一个接一个地离奇死去. 原来,这些人里,或是贪财,或是好色,或是虚伪,或是怯懦,都与当年陈家那桩水鬼新娘灭门的惨案,有着千丝万缕的关系.
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