《毒》：家族的终极对决-影视

《毒》：家族的终极对决

2024-10-21

她的声音叫我抓狂。小孩作鸟兽惊散状。两人靠着一个大东西接吻时，无数垃圾从天上落下来。还有屋内那场火，南希靠在床上冷漠地看着火势慢慢变大，直至消防员冲了进来。昨天读完的《毒》里说：放火是人类最本能的欲望：没有什么东西比火更迷人了。火有各种各样的形式——木盆、火炬、火把、火焰喷射器；根据燃料来分，则有木炭、松脂、木头、丙烷。他们的生活就是被火点燃的，而毒品又增添了一种萎靡不振的自我毁灭。小孩问席德你要和我们跳舞吗，别再自命不凡了。结尾的幻想，显然是误将出租车上的陌生女子认成鬼魂南希。他杀死了她。我之前一直都很推崇打架式做爱，甚至还写过。这种爱情是极端的也是底层的。无论席德怎样出名，他仍逗留底层，混迹于街头，以疯狂为食。摇滚明星的生活人人艳羡。南希：什么才重要？席德：你。南希：还有呢？席德：你。本片从摄影上，镜头拉伸运用的极广，人物全景让人看清动作，脸部特写使演员传递感情，不使用剪接，这即保留了完整度，又有了渐入的过程。在景深上，电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位，而这种站位都是后部人物给她支持或压力，这一处是很鲜明的电影技法，但可惜的是，囿于技术原因，这几处的景深处，都是极为模糊的，只是一个大概。最厉害的是，导演制造了一种独特的站位博弈，在宴会上时，陈世美与王延龄连接为一条线，秦香莲至于这条线的前段，这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面，而在公堂上，太后与秦香莲处于较量时，包拯被置于中间，成为了决定事态的关键，左右平衡的线性结构成为他的当下处境，虽然这样的站位，在舞台表演是一直存在的，但在电影化的时候，导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言，也是十分值得称赞的。綾部祐二松井十一臼田麻美笹本直美赤川次郎参考资料